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瑟瑟小作文

5.0播放:

  • 主演:三船敏郎 森雅之 香川京子 三桥达也 
  • 导演:黑泽明 地区:日本    类型:剧情 
  • 简介:这部惊险报仇片剧情复杂,线索纵横交错,黑泽明通过一宗贿赂事件,无情地揭露了日本官商界的黑暗,对人性的丑恶一面刻划得入木三分。在构图方面,黑泽明控制得更完美无瑕,通道、楼梯、房间的排列、镜的摆设,以至瓦砾堆的空间布置,都拍得均整有致,计算得惊人地准确。

剧情介绍

简介:

实战是提升势力的最好办法,在与蝙蝠不知不觉的对抗中,她对棍子的运用也越来越得心应手,由一开始的被动还击转为主动攻击。
罗洛的思绪渐渐放空,心无杂念,只盯着蝙蝠的弱点去攻击。慢慢的,她的手段不再是简单的横劈竖砍,棍子或轻挑,或侧扫,或上翻……一个又一个的攻击招式从她手里使出,力求每一次出手都直达省力、快速、一击命中!
在她无意识的锻炼中,她的周围已经堆上了满满的一层蝙蝠尸体,虽然没有另一个人的成果斐然,但也算是大有进步了。
千幻见此,轻轻挑了挑眉,心里对她的身体素质再次评高了几级。瑟瑟小作文
小爵对他说罗洛只是个弱女子,弱女子?呵呵,你有见过弱女子能把棍子使得如此简单粗暴的么?!看她耍棍子的手速,一看就知道远超常人,不然以蝙蝠的速度怎么可能会被她扫中的?!再看看罗洛的表情,嘴角带笑,兴致勃勃,明显就是处于兴奋状态,攻击蝙蝠有什么好兴奋的?!!
如果这也算是弱女子的话,那他也只能呵呵了。瑟瑟小作文
罗洛此时的确处于兴奋状态,因为她感觉自己身体的灵活性在不断提高,越来越流畅的攻击让她打得酣畅淋漓,就像是炎热的夏天中一瓶冰饮灌了下来,怎一个爽字了得!
忘记在哪看到过这么一句话:每一个人身上都潜藏着暴力因子。现在罗洛也终是能体会到暴力因子被激发后的快感了,就是想要如此痛痛快快的一直打下去!(兔子吐槽:蝙蝠都打不过你,你当然感到很爽拉╮(╯▽╰)╭)

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黑泽明作品年表 姿三四郎 1943 美的寻求 1944 姿三四郎续集 1945 踩虎尾的男人(1945年完成被禁演,1952年首映) 创造明天的一群 1946 我于青春无悔 1946 那个辉煌的星期天 1947 酩酊天使 1948 静静的决斗 1949 野犬 1949 丑闻 1950 罗生门 (1950威尼斯影展金狮奖,奥斯卡最佳外语片奖) 白痴 1951 生之欲 1952 七武士 1954 生物的记录 1955 蜘蛛巢城 1957 深渊 1957 战国英豪 1958 懒夫睡汉 1960 大镖客 1961 大剑客 1962 天国与地狱 1963 红胡子 1965 电车狂 1970 德苏乌扎拉 (1975奥斯卡最佳外语片) 影武者 (1980坎城影展金棕榈奖) 乱 1985 梦 1990 八月狂想曲 1991 不,还不行!1993
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本人不搞复制粘贴的东西,讲讲自己对黑泽明的一些看法,推荐他几部电影。首先说说黑泽明的江湖地位。90年黑泽明成为唯一一位获得奥斯卡终身成就奖的亚洲人,当时给他颁奖的三个人是:斯皮尔伯格,卢卡斯,以及科波拉,他们像学生一样谦卑的为黑泽明颁奖。为什么,很简单,没有黑泽明,就没有他们。斯皮尔伯格说的很简单:“黑泽明就是电影界的莎士比亚。”目前中国所有学导演的,在学校里面全部是一遍遍看黑泽明的电影。大师的作品很多,从50年左右到60年代后期,是他一个创作高峰期,这个时候的代表作,都是大家耳熟能详的,我觉得红胡子、野良犬、罗生门、七武士、蜘蛛巢城是看黑泽明必看的。其中,我跟你绝对推荐七武士,一部武士片,也就相当于中国的武侠片,虽然是黑白片,当时的拍摄经费及特技都不可能像今天这样,但是,你依然会看的很投入很震撼,即使是相比现在非常简陋的战争场面,但是他拍出来的,绝对比什么无极、黄金甲要强百倍。黑泽明巅峰时期的作品,都和一个人分布开,那就是三船敏郎。非常优秀的一位日本演员,好像那时候有个称赞,叫“国际的黑泽,世界的三船”。不过后来两人突然闹翻了,结果黑泽明在很长一段时间内处于创作低潮期,也拍了些不成功的电影。黑泽明的翻身之作,就是80年的影子武士,一部讲述日本战国时期的电影,就相当于中国三国演义那种。这部电影拍的非常之强,里面静态长镜头用的比较多,但是看的一点也不闷,反倒让人觉得非常揪心。这一点比什么蔡明亮、侯孝贤要强很多。这个电影得了当年的戛纳,目前是导演系学生的必学。之后,他的电影较少。因为都是大制作。85年的时候,他所拍的乱,是当时日本最大投资的一部电影,根据莎士比亚的李尔王改编,一部杯具。那时候没有现在的电影特效,所以战争场面都是用人来堆的,这是非常需要现场的调度和把握能力的。这部电影毋庸多说,可看性很强。后来黑泽明的一个电影叫梦,这是他大写意手法的巅峰之作(后来科波拉拍的惊情四百年,里面有很多手法都是向老黑致敬),不过玩的很艺术,如果觉得闷的话可以不看。最后一步很有名的作品,就是八月狂想曲,讲反战的,这个说实话我看的不是很爽,因为有些哭诉自己的战争伤害,您日本人伤害别人的好像更多吧。当然了,上面的配乐很不错,有一段主角在风中前行的场景,那是相当的感人啊。总体说来,黑泽明的特点有以下几个:1.会讲故事。别小看这一个,导演其实就是个讲故事的,现在许多导演连故事都讲不好,就出来拍些不知所云的电影,其实是很失败的。讲故事其实是电影中最难的,把一个很平常很简单的东西,讲出来让人津津有味,并且发人深思,这是需要功底的。2.场面调度。前面说了,黑泽明拍了很多关于日本古代武士和战争的电影,你可以去看看在当时电影条件简陋的情况下,大师是怎么用镜头的布置和剪切,达到扣人心弦的效果。3.大写意。何为大写意,我的简单理解就是相当于中国国画,聊聊几笔挥洒泼墨,很酷,但一切尽在此中。黑泽明就是这样的,在彩色片时代,他的色彩运用非常浓烈,明显可以看出张艺谋受他的影响很深,但张艺谋现在却是艳俗了。4.人性。黑泽明的电影,从红胡子开始,其实一直都在探讨人性,但是我觉得,他并不是像某些导演那样,一位控诉人性的黑暗等等。他是处于一种非常客观的角度,解构人性的善恶,尤其是歌颂勇敢,并看到了人类的渺小与自大,有一种悲天悯人的情怀在里面。说了这么多,希望对你看黑泽明的电影有个帮助,也能激励你去看大师的电影,轻松点去看,能够让自己有些收获和开心就行!

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